郭培友

中华诗词学会把2024—2025年详情为“中华诗词极品年”。许多诗词学会等团体对创作极品诗词责任进行了安排，许多诗词人人、学者对此也进行了探讨，为这一诗词“华厦”从宏不雅上构绘出了蓝图，手脚”开辟者”的诗东说念主们，就必要从微不雅上、本色上打好地基，把创作的基础法子主理好。笔者觉得，创作极品诗词，必须主理十个基础法子。因限于篇幅，本文只精重点题，并不伸开来谈。

一、挑选素材

挑选素材是创作的第一步，极其要紧。像韵律、平仄等神态上的东西，不错修改，而一首诗的素材既定，不时影响着诗质料的凹凸。

前段时候，有位诗友写了首诗，大约是某种病的症状若何，用什么中药可救助，投稿未遴荐，问我原因，我说且不管艺术性，选材不好。

挑选素材要提防素材的文化内涵。挑选立意高远，有深度可挖的，或者反应期间精神、现代社会风貌或东说念主生哲理等方面的，这么的素材能为创作提供深厚的底蕴，‌能加多作品的想想深度。‌‌

‌ 挑选素材还要琢磨是否能激勉读者的热诚共识。简直的热诚、‌亲身的体验以及具有大批性的主题，‌都是激勉共识的关键。‌‌

挑选素材多选逼近生存，逼近践诺，逼近世界方面的，少选风花雪月。践诺生存是前东说念主所莫得阅历过的，可出佳作；风花雪月，荷花、雪花依然阿谁荷花、雪花，前东说念主已基本写绝了，咱们信服难出佳作。

挑选素材要求咱们要深入生存，体验各式热诚，如喜怒无常、人情世故，这些简直的热诚体验才是诗词素材的源头。

挑选素材要琢磨自已的兴味、学识、才智，不是通盘的题材都稳当我方去抒发。不错从多个角度和主题启航，‌取舍稳当我方的，稳当我方的才是最佳的。除大咖妙手外，咱们尽量不要总想着写大张旗饱读的大事件、漫无角落的大配景。

二、尽量宅心想语言

意想是诗词大厦建筑的钢筋水泥，有东说念主说没特地象就莫得诗，是有一定风趣的。

意想是客不雅物象经过作家的热诚行为而创造出来的一种艺术形象。套用王国维先生的一句话即“以我不雅物，物都着我之色调”。

意想的取舍是创作的要紧一环。唯有通过全心取舍和构建意想，诗东说念主才智将个东说念主的热诚和好意思学守望荡漾为具体的艺术形象，从而轰动读者的心灵，达到热诚的共识和艺术的升华。

了解主理了意想，并欺诈到创作的实行中，就能改动咱们诗的无病呻吟、多情善感和说教式的辩论及齰舌。

三、欺诈修辞技巧

修辞的作用主要体现在通过使用各式语言时间，如比方、拟东说念主、夸张等等，来增强语言抒发的后果，使抒发愈加天真、具体、形象，给读者留住长远印象。

流传于今的好诗，基本上都有这么或那样的修辞在内部。

莫得修辞技巧，是走不进诗的，也写不出有艺术性的极品。

四、尽量无谓熟语僻词

诗词中使用社会崇高行的熟语、套话即会形成内容的身无长物，文风的虚夸，让东说念主感到腻烦，这是“俗”的一种。

从古诗词中拿来的一些熟词，如长亭野渡、牧童樵夫、蛙饱读蝉鸣、凭栏伫窗、锦瑟仙境等等，目下仍用得频率太高，这亦然“俗”的一种。

虽然，僻词僻典尽量不要用，人人都不料识、不睬解，岂肯传播传世。

五、有感而发，无感不写

深入生存，寻找灵感。诗词是生存的反应，唯有深入生存，才智找到信得过打动东说念主心的素材。多不雅察、多想考，把生存中的点滴感悟记在小本上，记在手机上，使之诗意化，灵感来了，顺遂拈来，便可融入到诗词中。

无咨嗟而硬造诗，信服写不好。

“贺诗”因为情面交际的需要，好多东说念主虽无咨嗟也不得不写。

“附和诗”除妙手外，尽量不写，硬写也难出佳作。前几年有指引写首诗，附和者就千千万万。

笔者可能是孤陋寡闻，还没听到有东说念主说，目下某东说念主贺诗、附和诗写得真好。

六、题目宜小不宜大，篇幅宜短不宜长

题目角度工整，容易落笔，容易写深写透；题目大而深广，不但难以主理，还容易落入空乏，难出佳作。动不动高下五千年，纵横八万里，容易办法化、名义化，因为体裁依然要聚焦小的东西，小更能见其体裁艺术功力。

诗词要阐扬它应有的作用，就必须靠传播。出本诗集或刊登在报章杂志、微刊上，如

少有东说念主看，这并不算信得过道理上的传播，唯有民众记于心，传于口，才是信得过的传播，以致可能传世。

诗是凝练的，是语言的精华等这些特色，决定了诗词篇幅宜短不宜长 。

从古典诗词流传的本色情况来看，能背诵绝句的多于律诗，律诗多于其他更长些的诗作。长篇幅的诗词也有流传，但数目较少。

七、学会擢升

诗是语言的精华，莫得擢升就易散文化，以致成了活水账。

擢升是诗词赢得弹性、张力、含蓄、空缺等好意思学成分的基本时间。一切好诗都是这么的，即把万象纷呈的生存进行艺术地剪采，通过聚焦、浓缩达到高度空洞。咱们要舍得把不足轻重的东西去掉，只杰出主要的。

擢升性是古典诗词独到的好意思学属性。笔者在《浅谈新诗及创作》一文中防范谈了新诗与古典诗词的传承干系。写新诗要擢升等于传承之一，如台湾余晖中的新诗《乡愁》、藏克家的新诗《三代》中的擢升性等于从古典诗词中接管而来的。

具体来说，诗词中的擢升性发达在这几个主要方面：

一是‌意想的擢升‌。意想与意想之间不错成功拼合，形成独到的意想组合。

二是‌时候的擢升‌。通过概略或填补时候，不错杰出诗歌要抒发的主要意旨，或者通过期候的回溯和臆度，营造出更为繁密的审好意思空间。‌

如杜甫的《闻官军收河南河北》‌中的“即从巴峡穿巫峡,便下襄阳向洛阳。”这两句诗通过空间的快速调整，体现了时候的擢升，抒发了诗东说念主听到官军回应失地的本旨和对将来的憧憬。

三是‌空间的擢升‌。将不同的空间并置一处，通过对比或交融，创造出特出践诺的空间意境。如“马致远《天净沙·秋想》通过“枯藤、老树、小桥、活水、东说念主家、海角”等空间擢升组合而构图，此空间的擢升也就完成了第一条所说的意想的擢升。

“白昼依山尽，黄河入海流”，将“日”与“山”，“黄河”与“海”空间擢升组合，展示了空间画面的繁密。“大漠孤烟直，长河落日圆”亦是。

我在《郭培友诗歌创作谈》中说过：“不要把诗写成车子的辙印，而应写成吊水漂时的涟漪，这些涟漪是断绝的，但又是连贯的”人人说是不是这个风趣。

八、尽量含蓄

司空图讲的“不着一字，尽得风致”，欧阳修讲的“含不尽之意，见于言外”，苏东坡讲的“言有尽而意无尽”，沈德潜讲的“弦外音，味外味”，的真理都差未几，都是说诗需要含蓄，蕴藉，有言外之音，使东说念主读了感到诗意深厚，有无尽的意味。一首诗读完，一望无边，等于字面道理，这就太直白了。

太直白则少韵味。曾有诗家问我“伫望大潮腾（惊）”用“腾”依然用“惊”好？我说“腾”的主语只但是“潮”，而“惊”主语则但是“潮”，也但是“东说念主”，用“惊”好。这么含蓄、

蕴藉可能会形成歧义，不要怕歧义，如你的作品能给读者二次创作的空间，能产生多个“林妹妹”，这亦然佳作的条目之一。

对于含蓄等诗词手法，笔者在《诗词三十六法浅析》一书中有防范阐述，将络续刊登，奉献给咱们繁密诗词敬爱者。

九、增强诗的密度

诗词手脚一种高度浓缩的艺术神态，其魔力在于或者在极短的篇幅内传达出长远的想想和丰富的热诚。为了完了这一主义，诗东说念主需要欺诈各式技巧来加多诗词的密度，即在有限的字数中抒发更多的道理和热诚。‌

增强诗的密度有许多步调，本文不再赘述。如创作时，在保留中枢道理的前提下，应幸免使用道理周边、交流或访佛的词汇，‌幸免非修辞性的访佛用字。使诗句愈加精好意思，从而加多诗句的密度。

除幸免访佛外，能用一个字抒发的就不要用两个字。如有些诗出现的“说念路、交代、云彩、霞光”等之类的，完好意思可用“说念、嘱、云、霞”来抒发，这就省出了空间，从而能增强诗的密度。

十、屡次修改

‌诗词修改是创作经过中不能或缺的一环，它干系到诗词的立意、格律、意境、艺术手法等多个方面。‌诗词必须经过修改才可能达到更高的艺术田地，才可能更好地传达作家的热诚和想想，才可能更合乎体裁和艺术的审好意思圭表‌，才可能出极品。

一挥而就、无意天成的佳作是有的，但古今许多好的诗词，多是经过反复修改、辩论而成的。因此，不要急于求成，写完后多改几次，束缚完善，直到趋于齐全。

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